年薪百万！短剧人才真这么吃香？

来源：北京晚报 2025-08-28 11:00:29

记者袁璐

近期，短剧编剧这个职业备受瞩目，行业内甚至打出了“年薪140万招募短剧人才”的广告，同时“年入百万”、“躺着分成”的说法也甚嚣尘上。那么，这真的是一个遍地黄金、普通人也能轻松逆袭的新风口吗？

经过一番调查，记者发现，能够年入百万的短剧编剧，实际上不足从业者总数的1%，更多人面临的是“高门槛、低回报”的激烈竞争。不仅如此，当流量成为唯一标准，创作有了固定公式，短剧剧情也变得千篇一律。

短剧《十八岁太奶奶驾到》走红之后，多个平台都出现了类似的版本，让人难以分辨。

招聘网站上，高薪招聘短剧编剧的信息随处可见。

现象

各大平台重金争抢编剧

“海淀短剧公司！急聘主编！高薪精修编剧，年薪百万！”、“百万稿酬诚聘短剧编剧，工作地点北京、上海，期待你的加入”、“百万年薪招贤纳士！短剧主编虚位以待！”……最近，浏览各大招聘网站，“微短剧编剧”的招聘信息比比皆是，开出的薪酬也相当诱人，从十几万到上百万不等。

在社交媒体上，争抢编剧的帖子更是屡见不鲜，其中最引人关注的莫过于“头部剧本工作室高薪急聘红果向编剧”。8月13日，红果短剧发布新规，将最高评级剧本的保底稿费从12万元提升至20万元，分成比例也从20%提高到40%。

为了增强说服力，招聘方还晒出了不少“造富神话”。有编剧表示，自己创作的《穿到八零家属院》一上线就迅速登上热榜，首月个人分账收入超过150万元；另有工作室晒出《一往情深》的战报，称该剧上线首月，剧本方的分账收入突破140万元；还有短剧公司透露，旗下编剧凭借《幸运玫瑰，周先生超宠我》这部剧，首月分账就达到了50万元。

在这些真假难辨的消息刺激下，短剧编剧的“淘金热”吸引了各路人才，网络写手格莉丝就是其中之一。她告诉记者，与其在传统网文领域苦苦挣扎，不如到短剧市场试试运气，毕竟这里的报酬看起来更有吸引力。“看到朋友圈里，有前辈转行写短剧，一个剧本加上分成就能卖几十万元，这可比我辛辛苦苦写40万字的网络小说挣两千块强多了。”

调查

仅有不到1%的编剧能年入百万

短剧编剧真的如此赚钱吗？记者调查后发现，实际情况并非如此乐观。短剧编剧想要实现年入百万的目标，关键在于剧本的评级和短剧的分成。

短剧评级，实际上就是对短剧进行打分，最高等级为S级，代表着高品质、大投资；最低等级为C级，代表着低品质、低投资；中间还穿插着A 级、A级、A-级、B级四个等级。“想要拿到A 、S这样的高评级，编剧本身必须具备一定的实力。”某短剧工作室负责人青芒告诉记者，所谓的“实力”，一方面是指编剧本人已经创作出至少五六部爆款短剧剧本，在业内积累了一定的口碑；另一方面是指原本就具有一定名气的网络小说作者转行成为编剧，他们本身就积累了一批粉丝，而且剧本通常也是由爆款网络小说改编而来。

短剧平台投资人李萌透露，剧方在对短剧剧本进行评级时，会对作者的过往履历进行严格的考察，包括是否为知名网络小说作者、是否具有粉丝基础、是否具备打造爆款IP的经验等等，“我们不仅看重剧本本身，更看重剧本作者自身的商业价值。”

然而，即便剧本被评为最高等级，编剧从一部剧本中获得的稿酬最多也只有十万元左右，想要实现日进斗金的目标，关键还是在于短剧的分成奖金，也就是从剧本拍摄成短剧后的收益中进行分成。但是，能够获得分成奖金的编剧，必须是行业内的顶尖人物，大多数人实际上是没有资格参与分成的。“目前，国内从事短剧编剧工作的人大约有两万名，但能够年入百万的，不超过200人，占比不到1%，可以说是凤毛麟角。”青芒坦言。

从业者说

■编剧主编木溪

稳定月薪两三万元

记者在采访中发现，短剧行业里更多的是像木溪这样的普通编剧。三年前，木溪投身短剧行业，“就是写出剧本后到处投稿，”她回忆说，一年至少要投十几部剧本，如果投稿成功，通常一部剧本可以拿到两万元的稿费，偶尔运气好能拿到五万元，“但并不是每个月都能成功，收入很不稳定，一年下来能有20万元就算是不错了。”

今年上半年，木溪凭借一部爆款短剧，结束了“单打独斗”的状态，与某短剧平台签约，成为了一名编剧主编，每个月能拿到两三万元的稳定月薪，但她需要带领团队，保证每个月能够产出10到20部剧本。

“这样的收入在业内算是中等偏上的水平，很多没有写出过爆款作品的签约编剧，月薪大概只有一万元左右。”木溪说，入职前，招聘方承诺给她的年薪也有七八十万元，但其中一半都是奖金，“能不能拿到奖金，要看后续短剧上线后的充值和广告收益，但大多数情况下，想要拿到奖金是很困难的，创作出一部爆款短剧是需要运气的。”

■无爆款编剧李磊

一天要写10到20集剧本

李磊毕业于戏剧影视文学专业，还曾获得过编导电影行业的奖项，但他却是木溪口中月入万元的无爆款编剧。李磊原本是长视频平台的编剧，今年5月，他转行进入短剧行业，凭借以往的经验与某工作室签约，每个月底薪8000元，“每天都要写10到20集剧本，而且经常被退稿，节奏快到让人喘不过气，即便如此，我还被主编警告了两次，说我可能要被劝退。”

■转型作者小蒲

两个月来收入为零

对于没有相关经验的网络小说作者小蒲来说，转型之路则更加坎坷。两个月来，他创作的短剧剧本屡屡石沉大海，至今没有获得任何收入。收稿编辑给出的反馈非常直接：网络小说式的心理描写太多，剧情推进太慢，完全不符合短剧对画面感和快节奏的要求。“他们要求三秒一个转折，五秒一个冲突，真的很难写。”小蒲无奈地说道。

揭秘

短剧剧本都有固定的公式和套路

为什么同样是转型写剧本，有人写的剧本一鸣惊人，而有人的剧本却无人问津呢？青芒给出了答案：“短剧创作不是搞艺术，而是要紧盯市场需求，找出其中的规律。”

在青芒看来，短剧的核心在于把握人物关系，精准捕捉目标观众的心理。“想象一下，一位月薪三千的小城家庭主妇，忙完家务、哄睡孩子后，疲惫地瘫在沙发上刷手机，这时她最想看什么内容？”她向记者展示了一张收稿统计表，上面显示，霸道总裁爱上我、职场菜鸟逆袭、宫斗权谋、婆媳大战、姐弟恋等题材是当下最受欢迎的，“这并不是我们自己定的，而是大数据告诉我们的。”

实际上，很多新手编剧都告诉记者，他们被明确告知不要盲目进行原创，最稳妥的选择是IP改编——也就是改编现成的IP网络小说。

那么，应该如何进行改编呢？这里有一个“黄金公式”。木溪透露，关键在于保留原著中的经典场面、角色高光时刻，同时将内容打碎重组，按照“冲突——行动——反转——爽点”的循环逻辑来重构剧情。以情感剧为例，经典的“误会——澄清”套路就包含了四个要素：埋雷、虐点、破局、糖点，也就是第三方挑拨制造矛盾、主角被误会形成虐点、关键证据出现实现破局、最终误会解除感情升温，“叙事时要尽量完整地保留这四个要素，两三集形成一个回合，这样才能留住观众。”

记者随机点开了一部热播短剧《明撩暗动》，发现正如木溪所说——在前面的三集中，女主角先是被他人挑拨，被人误会成拜金女，这便是埋雷，形成了虐点；紧接着，剧情解释说，女主角的弟弟需要缴纳住院费，男主角适时地注意到女主角清纯的内心，莫名地动心，这便是破局，撒下了糖点。

反思

爆款短剧越来越相似

记者在调查中发现，不仅有“黄金公式”，而且“扒本”已经成为了业内公开的秘密。制作方会选择给热门剧本换一个时代背景、改一个角色名字，然后进行“一本多拍”，这样就能快速地复制出三四个“孪生兄弟”。

“爆款就像中彩票，中了当然要反复兑奖。”一位不愿透露姓名的业内人士表示，现在短剧行业比拼的就是速度，必须在爆款出现后的一周内完成仿写，否则就会错过市场窗口。李萌也表示，投资方更愿意为已经验证过的市场表现买单，“与其冒险投资原创剧本，不如投资与爆款同类型的短剧，甚至直接对同一剧本进行快速翻拍，这样还能吃到流量的红利。”

这种投资倾向反映到市场层面，就导致了许多观众都感觉到，爆款短剧变得越来越相似。“打开手机刷短剧，发现有15个《前妻攻略》在排队等着你。”观众晓丽调侃道。原来，这一热门IP已经被改编成了现代都市版、民国传奇版、古装穿越版，甚至还衍生出了“修仙玄幻特别篇”。类似的还有《十八岁太奶奶驾到》，在各大平台累计也有七八个版本，剧情大同小异，“就连女主角的发型都一模一样，让人一眼扫过去都分不清谁是谁。”

资深剧迷小孟也表示，很多短剧总会给人一种似曾相识的感觉，“上周我连续刷了三部‘先婚后爱’题材的短剧，男主角都是被迫联姻的霸道总裁，女主角则必定自带超常的医术天赋，看到开头就能猜到结尾，真的很没劲，已经产生审美疲劳了。”

记者在短剧平台上看到，几部爆款剧之间，除了背景、时间和男女主角的名字不同之外，故事情节基本相同。比如，《他过分野》和《少帅你别过分野》这两部短剧，男女主角的名字和剧情完全一样，只是年代从现代变成了民国。同时，还有至少六部短剧除了主角姓名之外，与这两部剧的剧情高度雷同，被观众戏称为“《过分野》六胞胎”。

短剧越来越相似，行业的版权纠纷也随之而来。近日，微短剧公司听花岛就指控《歪出一片烟火人间》抄袭其版权作品《家里家外》，称对方“台词都是原样照搬”；《卖菜大妈竟是皇嫂》和《冷面小叔宠嫂无度》这两部剧也先后被一家海外短剧平台“一比一抄袭”。

中央财经大学法学院教授朱晓峰表示，构建短剧行业的健康生态需要多方共同努力，既要强化平台的监管责任，通过关键词过滤、黑名单等技术手段来遏制侵权行为，对反复侵权者进行限权封号；也可以建立“一站式”维权平台，以降低维权成本，法院可以运用诉前调查令向平台调取侵权信息，推动平台与制作方形成联防机制；同时，也要提升公众的版权意识，在全社会形成尊重原创的良好氛围。

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