《Widow'sBay》将恐怖与喜剧紧密融合,揭示二者本质相通。故事设定在新英格兰孤岛,无手机信号和Wi-Fi,市长汤姆·洛夫蒂斯的中产化改造意外激活岛上恶魔,引发诅咒与混乱,以黑色幽默讽刺现代文明,探讨现代化与古老诅咒的冲突。
今天来聊一个正在悄悄主宰我们精神世界的东西——恐怖喜剧。你可能会问,这算什么类型?史诗?荒诞剧?全方位讽刺?也许都有,但要我说,眼下最扎眼的那个,就是恐怖喜剧。它就在你身边,抬头不见低头见。
恐怖在这头,喜剧在那头。两者之间的距离,在2026年这个节点上,已经近到几乎贴在一起了:荒谬紧挨着可怖,让人毛骨悚然的东西,此刻正重重地压在滑稽好笑的东西旁边。这种奇妙的化学反应,在Apple TV上最近大火的《Widow's Bay》里展现得淋漓尽致。
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这部由《公园与游憩》前编剧凯蒂·迪波尔德操刀的剧集,不仅成功把恐怖和喜剧拧成了一股绳,更提醒了我们一个被忽略的真相:它们本来就是同一回事。恐怖一直包裹着喜剧,反之亦然,因为它们共用同一根中枢神经——情景喜剧式的无路可逃、打闹式的暴力、焦虑与释放交替的节奏,惊吓与笑点并存。
故事发生在一个叫寡妇湾的地方,新英格兰海岸外的一座孤岛。岛上有一间漂流木餐厅,有漂亮的沙滩,有饱经风霜的老渔民,但偏偏没有手机信号和Wi-Fi。这种与世隔绝的设定,可不是随便安排的——仿佛整座岛的想象力,在缺失了惯常的干扰物之后,进入了疯狂滋长的病态漩涡。岛上随处是诅咒、谜团和无尽的往事,吱嘎作响、滑动前行,自带斯蒂芬·金笔下那种受诅咒的古色古香,那种民宿里暗藏的威胁。
岛上的市长汤姆·洛夫蒂斯,铁了心要把寡妇湾打造成新的玛莎葡萄园。这位由马修·瑞斯饰演的人物,骨子里是一个狂热世俗主义的信徒,致力于清除蜘蛛网、推广大杯卡布奇诺。然而,正是他这场单枪匹马的中产化改造,激活了岛上的恶魔;是他那些迈克·斯科特式的笨拙操作,唤来了邪雾,惊醒了杀人小丑、步履蹒跚的砍人狂,以及浑身滴水、头发缠结的海妖。“你拒绝接受我们的历史,拒绝接受真相!”疯狂的渔民怀克怒斥道。“你知道我怎么想吗?”洛夫蒂斯回敬,“我觉得有些人就是自己想痛苦。”
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